Microfoni per batteria: come microfonare cassa, rullante e piatti in sala prove

In sala prove succede spesso così:

"Abbiamo i microfoni, un mixer con qualche ingresso libero… ma come microfoniamo la batteria senza impazzire?"

La tentazione è di mettere un microfono su ogni pezzo del kit, ma in sala prove non serve (quasi) mai. L’obiettivo non è fare un disco, ma:

• sentire meglio la batteria nel mix;
• dare chiarezza a cassa, rullante e piatti;
• evitare rientri e feedback.

In questa guida vediamo, in modo semplice e pratico:

• quali microfoni usare e dove metterli su cassa, rullante e piatti;
• i setup minimi che funzionano davvero in sala prove;
• come gestire livelli ed EQ sul mixer;
• gli errori più comuni da evitare.

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1. Di cosa hai davvero bisogno in sala prove

Per la maggior parte delle band rock/pop in sala prove bastano:

• 1 microfono da cassa (kick);
• 1 microfono da rullante;
• 1–2 overhead per piatti e immagine generale.

Spesso un setup a 2 o 3 microfoni ben posizionati suona molto meglio di 8 microfoni messi "a caso".

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2. Tipi di microfoni in breve

Per non entrare troppo nel tecnico, ti basta sapere:

• Dinamici Resistenti, reggono bene pressioni sonore alte (perfetti per cassa e rullante).

• Condensatori Più sensibili e dettagliati, ideali come overhead per piatti e immagine del kit.

• Overhead Non è un tipo di microfono, ma un ruolo: microfoni posizionati sopra la batteria per catturare piatti e suono complessivo.

In sala prove tipicamente userai:

• 1 dinamico per la cassa;
• 1 dinamico per il rullante;
• 1 o 2 condensatori piccoli (o grandi) per overhead.

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3. Microfonare la cassa

La cassa è il cuore del groove, e spesso il primo elemento da far uscire nell’impianto.

3.1 Scelta e posizione base

• Usa un microfono dinamico per cassa o un dinamico robusto.

• Se la pelle risonante ha un foro, punta il microfono verso il centro della pelle battente:

  • infilando il mic nel foro,
  • a qualche centimetro all’interno.

Linee guida veloci:

• più vai dentro la cassa → suono più attacco e meno ambiente;
• più stai fuori → più ambiente e basse "lunghe".

Puoi partire così:

• punta il microfono leggermente fuori dall’asse (non perfettamente verso la bacchetta);
• distanza 5–10 cm dalla pelle battente.

3.2 Errori da evitare sulla cassa

• microfono a caso davanti alla cassa, troppo lontano → suono povero e pieno di rientri;
• troppa EQ estrema sul mixer (tutti i bassi e gli alti al massimo);
• volume della cassa troppo alto rispetto al resto del kit.

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4. Microfonare il rullante

Il rullante è l’altro elemento che deve sempre arrivare chiaro al resto della band.

4.1 Posizione consigliata

• usa un microfono dinamico tipo SM57-style;

• posizionalo:

  • sopra il rullante,
  • a 3–5 cm dalla pelle, verso il bordo,
  • inclinato verso il centro, ma non troppo basso per non farti colpire dalle bacchette.

Questa posizione aiuta a:

• avere un buon equilibrio tra attacco e corpo;
• ridurre un po’ il rientro di charleston e tom.

4.2 Microfono sul rullante sotto: serve davvero in sala prove?

In studio spesso si microfona anche sotto il rullante per catturare il fruscio della cordiera.

In sala prove invece:

• è quasi sempre superfluo: complica il routing e introduce problemi di fase;
• un solo microfono sopra, ben posizionato, basta per capire il tempo e sentire il backbeat.

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5. Overhead per piatti e immagine del kit

I piatti e l’immagine generale del kit vengono catturati con gli overhead.

5.1 Un solo overhead (setup minimal)

Se hai un solo microfono condensatore:

• posizionalo sopra il kit, più o meno sopra il rullante;
• altezza: 30–50 cm sopra il piatto più alto;
• punta il microfono verso il centro del kit (non solo sul crash o solo sull’hi‑hat).

Così prendi:

• piatti,
• un po’ di rullante,
• un’immagine generale della batteria.

5.2 Due overhead (setup più completo)

Con due condensatori puoi usare:

• coppia spaziale (spaced pair) Un mic sopra il charleston, l’altro sopra il ride, entrambi puntati verso il centro del kit.

• coppia XY I due microfoni vicini (quasi a incrocio), sopra il rullante, inclinati a V.

In sala prove la cosa importante è:

• tenere gli overhead abbastanza in alto da non prendere solo il crash sparato in faccia;
• controllare che piatti e rullante siano bilanciati nel mix.

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6. Setup minimi consigliati in sala prove

6.1 Setup a 2 microfoni: cassa + overhead

Perfetto per:

• rock/pop;
• batteristi con mano abbastanza controllata.

Come suona:

• la cassa dà il punch;
• l’overhead porta piatti e un po’ di rullante.

È il modo più semplice per "portare dentro l’impianto" la batteria senza complicarsi la vita.

6.2 Setup a 3 microfoni: cassa + rullante + overhead

È il classico setup da sala prove.

Vantaggi:

• puoi gestire separatamente volume e EQ di cassa e rullante;
• l’overhead completa con piatti e ambiente.

Se hai ingressi e microfoni limitati, questo è il punto ideale tra semplicità ed efficacia.

6.3 Microfonare i tom: quando serve davvero

In sala prove di solito:

• se la stanza è piccola e la batteria è vicina alla band, non serve microfonare i tom;

• ha senso solo se:

  • suonate molto forte e i tom spariscono nel mix;
  • vuoi registrare le prove con una qualità decente.

In quel caso puoi aggiungere:

• 1–2 microfoni dinamici condivisi per i tom (es. uno tra rack tom, uno tra floor tom).

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7. Gestire i microfoni dal mixer in sala prove

Una volta posizionati i microfoni, il lavoro si sposta sul mixer.

7.1 Livelli

• fai suonare il batterista da solo;

• regola i gain finché i canali non vanno in clip;

• poi bilancia i fader perché:

  • cassa e rullante siano chiari ma non esagerati;
  • piatti e kit generale siano presenti ma non taglienti.

7.2 EQ di base

Qualche trucco semplice (senza esagerare):

• Cassa

  • leggero boost nelle basse (intorno al colpo),
  • taglia un po’ le medie fangose;

• Rullante

  • togli un po’ di basse inutili (low-cut dolce),
  • un leggero boost nelle medie/alte per l’attacco;

• Overhead

  • usa un low‑cut per togliere il rimbombo basso del kit,
  • lascia respirare le alte (piatti) senza spararle troppo.

Niente guerra ai millimetri: in sala prove basta un suono pulito e leggibile.

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8. Errori comuni da evitare

1. Overhead troppo bassi Prendono solo crash e hi‑hat, niente immagine del kit.

2. Cassa a volume esagerato nel mix Copre tutto e rende difficile suonare insieme.

3. Microfono del rullante puntato male Se troppo verso l’hi‑hat, senti più charleston che rullante.

4. Zero attenzione alla fase Se un suono sembra sottile e senza corpo, prova a invertire la fase del rullante rispetto all’overhead.

5. EQ estremi Alzare tutti i bassi o tutti gli alti raramente risolve: spesso basta posizionare meglio i microfoni.

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9. Mini guida: kit di microfoni base per batteria in sala prove

Se vuoi allestire un set dedicato alla batteria in sala prove, puoi partire da:

• 1 microfono dinamico per cassa;
• 1 microfono dinamico per rullante;
• 1 microfono condensatore per overhead (o 2 se il budget lo consente);
• 3 aste mic (cassa, rullante, overhead) + cavi XLR.

Poi, se un domani vorrai registrare meglio o amplificare i tom, potrai aggiungere altri mic senza stravolgere tutto.

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FAQ – Microfonare la batteria in sala prove

Quanti microfoni servono davvero in sala prove?

Per la maggior parte dei casi bastano 2 o 3 microfoni: cassa, rullante e un overhead. È molto più importante posizionarli bene e regolare i livelli che avere un microfono su ogni singolo pezzo del kit.

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Posso usare microfoni vocali anche sulla batteria?

Sì, soprattutto su rullante e tom. Non saranno ottimizzati come i mic specifici per batteria, ma in sala prove funzionano comunque. Sulla cassa è meglio usare un microfono progettato per basse frequenze e alte pressioni sonore.

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Dove metto l’overhead se ne ho solo uno?

Posizionalo sopra il centro del kit, più o meno in linea con il rullante, a 30–50 cm sopra il piatto più alto, puntato verso il centro. Così prendi un mix di piatti e suono generale, invece di enfatizzare solo un singolo crash.

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È obbligatorio microfonare anche i tom in sala prove?

No. In molti casi i tom si sentono già bene dal vivo nella stanza. Ha senso microfonarli solo se la band suona molto forte, se la sala è grande o se vuoi registrare le prove con un certo dettaglio.

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Come evito feedback e rientri fastidiosi?

Tieni i microfoni piuttosto vicini alle sorgenti (cassa, rullante), evita volumi eccessivi nelle spie e non esagerare con gli alti sugli overhead. Se un canale fischia spesso, prova a abbassarne il gain e a ridurre leggermente le alte.

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